名句
- 杂草积色满河塘，杨柳覆额映娇黄
- 春心春望不可极，陇北辽阳具断肠
- 春风戏蝶一庭花，落日聚雀空城麦
- 半床敝帐掩朝寒，满镜新愁减钗泽
- 贞志宁忘陌上桑，同心共指西陵柏
- 鸣鹂欲乱花发齐，江南草长绿叶萋
- 三边远戍十年妻，惊颜感候那不啼
- 雾里纤纤新月光，机中少妇织流黄
文学成就
“吴中四才子”中，唐寅、祝允明、文征明三人，以画或书法蜚声于世，独徐祯卿以诗歌名满士林。徐祯卿在诗坛占有特殊地位，诗作之多，号称“文雄”。早期诗作近白居易、刘禹锡风格，及第后受李梦阳、何景明、迪贡等影响，昌言“文必秦汉、诗必盛唐”，参与文学复古运动，为“前七子”之一（其他六人为李梦阳、何景明、边贡、康海、王九思、王廷相）。所作《谈艺录》，只论汉魏，六朝以后不屑一顾，阐述重在复古之论。其诗格调高雅，纵横驰骋于汉唐之间，虽刻意复古，但仍不失吴中风流之情。
清人沈德潜编选《明诗别裁集》，四才子诗，只收录徐祯卿和文征明两人，文征明仅录两首，而徐祯卿诗竟辑录二十三首之多。他
诗学思想
徐祯卿的思想。其思想仍依其生平分为两个时期，其前期对儒、佛、道、文学等兼收并蓄，体现出一种大体符合吴中地域的知识杂进性特征;后期大体可以王阳明所说的“学凡三变”来勾勒其思想的转变轨迹。“末世论”思想是徐祯卿对时代特征的一种概念性把握，也是其思想的一个基础起点，徐氏对文学复古的倡导、一生潜心“玄学”等都与其欲拯救“末世”的意图相关。徐祯卿的思想历程是与整个时代结合在一起的，每一次转变大都体现了其精神结构的转换，从时间来看，徐祯卿是七子典范作家中较早由文学转入道学，又最早转向心学之人。《谈艺录》与徐祯卿的诗学理论。《谈艺录》是徐祯卿的诗学理论专着，其诗学思想可以概括为在“复古”观念的观照之下，
生平
徐祯卿天性聪颖，少长文理，人称“家不蓄一书，而无所不通”。早年学文于吴宽，学书法于李应祯。 在文学流派上，与李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡和王廷相并成为“前七子”，强调文章学习秦汉，古诗推崇汉魏，近体宗法盛唐，王世贞《艺苑卮言》内引有“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句。书法亦是一绝，王世贞称： “待诏小楷师二王，精工之甚，少年草师怀素，行笔仿苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之，加以苍老，遂自成一家。”
徐祯卿著有《迪功集》、《迪功外集》、以及文学批判著作《谈艺录》。
徐祯卿16岁着《新倩集》。
作品
共 436 首
- 明秋日怀李郎中及边熊二君子五首 其五收藏
- 明于武昌怀献吉五十韵收藏
- 明寄子容收藏
- 明寄献吉收藏
- 明闲居怀泰公收藏
- 明庭实久约携酒见访不至贻诗嘲之收藏
- 明感兴怀献吉收藏
- 明闻庭实上计不与怅然有怀收藏
- 明寄杭东卿收藏
- 明太宰召补职被疾不赴斋中作收藏
- 明杂述收藏
- 明雨霁庭药芬郁收藏
- 明庚午岁九日始见二毛收藏
- 明岁除贻廷实太常子容同年收藏
- 明中秋夜不见月兼邀储太仆不至收藏
- 明五月五日收藏
- 明对月有怀收藏
- 明调太学博士收藏
- 明与太学诸僚宴集收藏
- 明偶述二绝句 其二收藏
- 明酬李员外赠古镜歌收藏
- 明月收藏
- 明江夏题王守城南精舍收藏
- 明日蚀收藏
- 明观鸳鸯赠客收藏
- 明女晬日收藏
- 明观唐生寄赠子容洞庭山图因求作庐山障子收藏
- 明曹别驾画山鸡歌收藏
- 明题潘进士赠谢昌邑雪山图收藏
- 明寄题泸州韩道人霞外山居收藏
- 明题唐氏园池收藏
- 明凤凰山园杂咏五首 其二 月轩收藏
- 明凤凰山园杂咏五首 其三 香圃收藏
- 明凤凰山园杂咏五首 其五 彩云岩收藏
- 明瞻文温州画像收藏
- 明挽刘大夫瀚收藏
- 明亡女旅榇南泉寺收藏
- 明长陵西望泰陵二首收藏
- 明秋日过故尚书吴公池馆二首收藏
- 明送范静之迁威州五首 其二收藏
- 明秋日怀李郎中及边熊二君子五首收藏
- 明和答石田先生落花四首收藏
- 明凤凰山园杂咏五首 凤鸣亭收藏
- 明效闺中语二首收藏
- 明九日游眺三绝句收藏
- 明送顾马湖孔昭四首收藏
- 明安南歌四首送沈使君收藏
- 明偶述二绝句收藏