疏影·梅影
正文
黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌，独抱孤洁。莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。还惊海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
译文及注释
译文
一弯凉月自黄昏里升起，像洒在地上的碎影，甚至比碎影更显清绝。梅树的北枝与南枝，望去都只剩一抹似有若无的轮廓。我曾几次想折取一枝，可一背过灯光，便再也寻不到它的踪迹。倩女的精魂轻飘离开躯体，慢悠悠走出村前时，见梅花横斜在深夜的竹林边——云彩飘过，梅影也轻盈闪动，她想必会生出几分嫉妒吧。
对着铜镜，我淡淡描出蛾眉。是啊，修饰仪容，本不在外貌的美艳，而在心灵的孤高与纯洁。莫非这盈盈梅影，本是美人眉心那朵梅花妆的印记？任凭高楼上《梅花落》的曲子吹了又吹，它也全不在意。啊，它又像人们在海上燃亮犀角时，惊见水中珊瑚忽然灵动起来。我看着、猜着、想着，酒意渐渐消退。待一切
注释
疏影：词牌名，又名“疏影慢”“绿意”“绿影”“暗绿”“佳色”“解佩环”。双调一百十字，前段十句五仄韵，后段十句四仄韵。双调一百十字，前段九句五仄韵，后段十句四仄韵；双调一百十字，前后段各十句、四仄韵等变体。
倩女离魂：唐陈玄佑传奇小说《离魂记》中载：张镒在衡州做官，把女儿倩娘许给他的外甥王宙，两人亦互相爱慕。后张镒又把倩娘许给别人，王宙知道后愤而离去。夜半，倩娘忽到王宙船中，两人遂一同逃往四川。五年后，倩娘回娘家探亲，谁知起来迎接的正是她自己本人，两身遂合而为一。原来在家的是躯壳，回来的是灵魂。
为容：修饰仪容。
莫是：莫非。
春痕：指女子的眉。
丽谯：华美的高楼。
做弄：作弄，指被梅影引起了前面各种想像与幻觉。收起
简析
词的上片从不同的角度来写梅影：以满地碎阴写梅影、以“疑有疑无”的幻象写梅影、以传奇故事写梅影、以过云写梅影，赞扬梅难于折曲的品格；下片以镜中美女写梅影、以春痕写梅影、以水中珊瑚写梅影、以香雪比梅，赞扬梅又香又洁白的品格。全词观察细腻，感受独特，想象丰富，超脱了梅的形质本体，其意似在韵格之外。
赏析
古人将性、兰、竹、菊称作“四君子”，致中性以纤尘不染的高洁雅致，历来为世人称颂。古人所言“性以韵胜，以格高”，正是对致品性的精准概括。古今咏性诗词众多，而张炎的这首咏性词意独具匠心——它超脱性的形质本体，专以性影为咏叹对象，意涵更在传统韵格之外。全词观察细腻、感受独特、想象丰沛，虚实交织，尤以“性影七笔”层层刻画性影神韵，一笔一境、环环相扣，将性影写得鲜活灵动，这七笔分布于词的上下片，既各有侧重，又浑然一体。 第一笔为“影绝影”，见于上片开篇。词以“黄昏片月”起笔，延续古人咏性影先写月的传统，为性影登场铺垫氛围。继而以“似碎阴满地，还更影绝”绘影：先以“碎阴”比喻性影展开阅读全文
来源
古诗文网